Augusto Meyer - o modernista lírico dos pampas

Augusto Meyer,  em pintura de Portinari (1937). detalhe

A paleta do poeta

Tortura do desenho! Horas a fio,

seguindo o risco ideal de um vivo traço

que está dentro de mim, faço e desfaço,

e sinto-o cada vez mais fugidio...

A cor e a luz! Encher de vida o espaço

nu da tela, retângulo vazio,

sol interior que o visionário viu

e o pincel torna cada vez mais baço...

Fecho os olhos; no escuro tumultua

todo um formigamento furta-cor:

arco-íris, aureolado astro violeta...

E tudo o que eu não pus na tela nua

vejo-o de novo em luz, em linha, em cor,

nas manchas coloridas da paleta!

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Augusto Meyer, poeta e ensaísta, nasceu em Porto Alegre, RS, em 24 de janeiro de 1902 e faleceu no Rio de Janeiro, RJ, em 10 de julho de 1970.

Era filho de Augusto Ricardo Meyer e de Rosa Meyer, imigrantes alemães. Fez os estudos na cidade natal, mas deixou os cursos regulares para estudar línguas e literatura, dedicando-se a escrever. Colaborou com poemas e ensaios críticos em diversos jornais do Rio Grande do Sul, especialmente Diário de Notícias e Correio do Povo. Estreou na literatura em 1920, com o livro de poesias intitulado A ilusão querida, e foi com os livros Coração verde, Giraluz e Poemas de Bilu que conquistou renome nacional. Esses livros e outras obras posteriores foram depois reunidos em Poesias (1957). Pseudônimo: Guido Leal.

Augusto Meyer, por (...)

Em 1926 fundou com Teodomiro Tostes, Azevedo Cavalcante, João Santana e Miranda Neto a revista Madrugada. Foi diretor da Biblioteca Pública do Estado do Rio Grande do Sul, de 1930 a 1936. Transferiu-se para o Rio e com o grupo de intelectuais gaúchos trazido por Getúlio Vargas organizou o Instituto Nacional do Livro, em 1937, tendo sido seu diretor por cerca de trinta anos. Detentor do Prêmio Filipe de Oliveira (memórias) em 1947 e do Prêmio Machado de Assis, da Academia Brasileira de Letras, em 1950, pelo conjunto da obra literária. Dirigiu a cadeira de Estudos Brasileiros na Universidade de Hamburgo, Alemanha, e foi adido cultural do Brasil na Espanha.

Augusto Meyer é parte do modernismo gaúcho, introduzindo uma feição regionalista na poesia. Há também em seus versos uma linha lírica, quando evoca a infância, num misto de memória e autobiografia. Completa com Raul Bopp e Mario Quintana a trindade modernista do Rio Grande do Sul.

Como ensaísta, deixou estudo sobre Machado de Assis, um dos trabalhos exegéticos mais importantes sobre o escritor maior das letras brasileiras, que tanto admirava. Sua obra de crítico abrange uma vasta gama de interpretações, de autores nacionais e estrangeiros, que divulgou no Brasil.

A literatura e o folclore do Rio Grande do Sul também foram estudados em obras fundamentais. Cultivou uma espécie de memorialismo lírico em Segredos da infância e No tempo da flor. Com recursos de poeta e de pintor, o memorialista impõe, presença de fantasmas familiares, e daí passa aos da sua roda, aos da cidade, aos do mundo.

Sexto ocupante da Cadeira 13, eleito em 12 de maio de 1960, na sucessão de Hélio Lobo e recebido pelo Acadêmico Alceu Amoroso Lima em 19 de abril de 1961.

Fonte: ABL

"A todo momento, quando nos perturba a sedução da sua saudade, sentimos que é preciso voltar de qualquer modo aos pagos da infância. Voltar!, diz uma voz interior, voltar enquanto é tempo à manhã da tua vida... (...) É verdade que é preciso deixar de ser criança para poder sentir em toda a sua plenitude a força do espírito pueril; só o homem feito pode compreender o mal de já não ser criança. Mas na sedução da infância há talvez principalmente o desejo de retorno à paz de onde saímos um dia, como quem voltasse à treva refrigerante do começo. Nesse ponto, há um encontro de tendências contraditórias, uma atração vertiginosa de não sei que renovo da vida por meio da dissolução desejada e consciente."

- Augusto Meyer, em "Segredos da Infância". Porto Alegre: Globo, 1949.

“Compreendo então como é oportuno o esquecimento em que vivemos. Venha o vento da indiferença para assoprar em fumo estes fantasmas indiscretos, e apenas fiquem algumas frestas no muro da memória. Esquecer, esquecer para não perder a graça de recordar.”

- Augusto Meyer, em "Segredos da Infância". Porto Alegre: Globo, 1949.

CRONOLOGIA

Augusto Meyer 

1902 - Nasce em Porto Alegre, no dia 24 de janeiro;

1919 - Publica na revista A Máscara o conto O Pastelão;

1921 - Com o pseudônimo de Guido Leal, colabora como crítico literário no periódico O Exemplo - Jornal do Povo;

1925 - É colaborador dos jornais Correio do Povo e Diário de Notícias;

1926 - Funda a revista modernista Madrugada;

1927 - É responsável pela página literária do jornal Diário de Notícias, no qual são publicadas as primeiras manifestações do modernismo no Rio Grande do Sul;

1929 - Participa da fundação e escreve críticas, contos, conferências, crônicas e poesias para a Revista do Globo;

1930 - Trabalha como colaborador no jornal A Federação;

1930/1936 - Dirige a Biblioteca Pública do Estado do Rio Grande do Sul;

1937 - Transfere-se para o Rio de Janeiro;

1938/1956 - Dirige o Instituto Nacional do Livro - INL;

1938 - Integra o grupo de articulistas do periódico O Jornal;

1944 - Viaja aos Estados Unidos como integrante da Missão Cultural do Ministério das Relações Exteriores;

1945 - Trabalha no jornal Correio da Manhã;

1950 - Recebe o Prêmio Machado de Assis, concedido pela Academia Brasileira de Letras - ABL;

1952 - Ministra curso de teoria literária na Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil;

1952 - Assume a presidência da Associação Brasileira de Bibliotecários, permanecendo no cargo até o ano seguinte;

1955 - Leciona no curso de estudos brasileiros da Faculdade de Hamburgo, Alemanha;

1960 - É eleito para a ABL;

1961/1967 - Dirige novamente o INL;

1965 - No Rio de Janeiro, retoma o curso de teoria literária na Universidade do Brasil;

1967 - Integra a Câmara de Ciências Humanas do Conselho Federal de Cultura;

1970 - Morre em 10 de julho, no Rio de Janeiro.

“Ler um livro é desinteressar-se a gente desse mundo comum e objetivo para viver noutro mundo. A janela iluminada noite adentro isola o leitor da realidade da rua, que é o sumidouro da vida subjetiva. Árvores ramalham. De vez em quando passam passos. Lá no alto estrelas teimosas namoram inutilmente a janela iluminada. O homem, prisioneiro do círculo claro da lâmpada, apenas ligado a este mundo pela fatalidade vegetativa do seu corpo, está suspenso no ponto ideal de uma outra dimensão, além do tempo e do espaço. No tapete voador só há lugar para dois passageiros: leitor e autor."

- Augusto Meyer, em "Textos críticos". (Organização João Alexandre Barbosa). São Paulo: Editora Perspectiva, 1986, p. 3.

PRÊMIOS

1947 - Prêmio Filipe de Oliveira na categoria Memórias;

1950 - Prêmio Machado de Assis, da Academia Brasileira de Letras pelo conjunto da obra literária.

OBRA

Poesia

Capa da 1ª edição do livro Giraluz

Poesia: Ilusão Querida. Porto Alegre: Tipografia do Centro, 1923.

Coração Verde. Porto Alegre: Globo , 1926; 2ª ed., Porto Alegre: Globo, 1929.

Giraluz. Porto Alegre: Globo, 1928, 44p.

Duas Orações. Porto Alegre: Globo, 1928.

Poemas de Bilu. Porto Alegre: Globo, 1929; 2ª ed., (Apresentação na - 1ª orelha: Manuel Bandeira e 2ª orelha: Érico Verissimo). Rio de Janeiro: Irmâos Pongetti, 1955, 98p.

Sorriso Interior. Porto Alegre: Globo, 1930.

Literatura e Poesia: Poema em Prosa. Porto Alegre: Tip.Thurmann, 1931.

Últimos Poemas (1950 - 1955). Rio de Janeiro: Livraria São José, 1955.

Poesias (1922 - 1955). Rio de Janeiro: São José, 1957.

Memória

Segredos da Infância. Porto Alegre: Globo, 1949.

No Tempo da Flor. Rio de Janeiro: Edições O Cruzeiro, 1966, 139p.

Ensaio

Capa do livro Prosa dos Pagos

Machado de Assis. Porto Alegre: Globo, 1935.

A Prosa dos Pagos. São Paulo: Livraria Martins, 1943, 163p.

A Sombra da Estante. São Paulo: Editora José Olympio, 1947.

Le Bateu Ivre. Análise e Interpretação. Rio de Janeiro: Livraria São José, 1955.

Preto & Branco. Rio de Janeiro: INL/MEC, 1956, 227p.

Gaúcho, História de uma Palavra. (Cadernos do Rio Grande, V). Porto Alegre: Instituto Estadual do Livro, 1957, 72p.

Camões, o Bruxo e Outros Estudos. Rio de Janeiro: São José, 1958, 119p.

A Chave e a Máscara. Rio de Janeiro: Edições O Cruzeiro, 1964, 241p.

A Forma Secreta. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1965.

Folclore

Guia do Folclore Gaúcho. Rio de Janeiro: Aurora, 1951, 188p.

Cancioneiro Gaúcho. Porto Alegre: Globo, 1952.

Antologia

Capa do livro Melhores Poemas

Antologia Poética. (Organização Ovídio Chaves). Rio de Janeiro: Leitura S. A, 1966, 155p.

Seleta em prosa e verso. (Organização Darci Damasceno). Rio de Janeiro: José Olympio;

Brasília: INL/MEC, 1973, 163p.

Trilhas e Memórias, Vol. 1 – [Segredos da Infância – e – No Tempo da Flor]. IEL - Instituto Estadual do Livro, 1996.

Os Pêssegos verdes [Antologia de Augusto Meyer]. (organização e introdução de Tânia Franco Carvalhal). Academia Brasileira de Letras, 2002.

Melhores Poemas de Augusto Meyer. (organização Tânia Franco Carvalhal). São Paulo: Global editora, 2002, 161p.

Textos críticos. (Organização João Alexandre Barbosa). São Paulo: Editora Perspectiva, 1986.

Augusto Meyer - Ensaios escolhidos. (Organização Alberto da Costa e Silva). Rio de Janeiro: Editora Jose Olympio, 2007, 286p.

Tradução

GÜRALDES, Ricardo. Dom Segundo Sombra. (1926).. [tradução Augusto Meyer]. Porto Alegre: L&PM, 1997.

"Conheci um Porto Alegre fabuloso, regado a sarjetas de água verde, coberto de clarabóias e beirais. Toda uma vertente de minha memória sentimental vai dar numa encruzilhada de ladeiras e becos, onde às vezes me aparece, como intérprete oportuno dos meus próprios sentimentos, o fantasma do guri que eu já fui. É preciso ter nascido com um pé no outro século para enveredar por estes caminhos interiores, que se perdem no Passo do Não – sei – Onde. (...) O tempo e a memória dos homens impregnam quase sempre as coisas de uma névoa de passado e evocação que se transfigura com não sei que toques de magia. Torna-se transparente qualquer paisagem, aos olhos de quem recorda ou tenta reconstituir seus aspectos anteriores, e uma cidade, uma rua, começam a desandar para as suas feições

primitivas, a desmanchar-se se recompondo noutra ordem de planos, quando se projeta no seu passado a luz da fantasia evocativa."

- Augusto Meyer, em "Segredos da Infância". Porto Alegre: Globo, 1949.

 

Augusto Meyer, em “Poemas de Bilu”, Porto Alegre: Globo, 1929.

POEMAS ESCOLHIDOS

A alma e Bilu, diálogo

- A culpa não é minha, a culpa é tua,

de tanto controlar, tu descontrolas.

Pois coleciona grilos, ora bolas!

Planta um grão de feijão e vai para a lua!

- Alma, sabes que mais? Tu não me amolas!

Boto o chapéu na idéia e vou para a rua

Ver se encontro, imprevista, uma Bilua...

Por hoje, basta de caraminholas!

- Crepúsculo de maio, suave instante,

primeira estrela, brilha! Hoje tu dás

ao poeta a mesma luz que Deus te deu.

- Alma, tudo é possível e distante.

Vês? Ela brilha e me namora, mas

Quando a luz chega, a estrela já morreu

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957, p. 182.

Alvorada

A alvorada lembra um linho sem mancha,

aparando a orvalhada.

Há musselinas, contas claras de miçanga

entre as folhas frescas do pomar.

Na meia-luz trêmula, qualquer cousa espera.

O jardim ajoelhou, num misticismo doce.

Incensórios de corolas, folhas que fossem

lábios de seiva, murmurando em prece..

No linho puro, sob o altar da alvorada,

é a missa eterna.

Passarinhos, campainhas vivas...

Toda a alvorada religiosa

adora a luz na lenta elevação do sol.

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Aos chorões

Chorões da praia de Belas,

molhando as folhas no rio,

sois pescadores de estrelas

ao crepúsculo tardio.

O mais velhinho, já torto

ao peso de tantas mágoas,

lembra um pensamento absorto

debruçado sobre as águas.

Salgueiros trêmulos, belos,

meus camaradas tão bons,

diz o poeta, violoncelos

onde o vento acorda sons,

sois, à beira da enseada,

um bando de poetas boêmios,

e fitais na água espelhada

vossos companheiros gêmeos...

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Distância

Há uma várzea no meu sonho,

Mas não sei onde será...

Em vão, cismando, transponho

Coxilhas enluaradas,

Cristas serrilhadas,

Solidões do Caverá.

Leito do trevo e flechilha,

Várzea azul, da luz da lua,

Verde várzea - onde será?

No ar da tarde flutua

Fino aroma de espinilho

E de flor de maricá.

Era além do azul da serra,

Era sempre noutra terra,

Era do lado de lá...

Em vão, cismando, transponho

Poentes e madrugadas,

Intermináveis estradas

Perdidas ao deus-dará.

Há uma várzea no meu sonho,

Mas não sei onde será.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Augusto Meyer em POA/RS

Elegia de maio

Longo, lento, infindável o crepúsculo.

Na larga enseada uma tinta imprecisa

antes do lusco-fusco

insinua-se em tudo, esmaiada.

Corre um brusco arrepio de brisa,

encrespa-se de leve a água vidrada.

Difuso em tudo, o ouro da luz de outono

resiste, como a clara

recordação de um longo dia pára

e ainda hesita, antes da noite e o sono.

Escurecer que é quase amanhecer...

Um não sei quê de claridade escura

diluído em tudo, em tudo arde e perdura:

já é quase noite o longo dia

e a noite espera e sonha: ainda é dia.

Lá no alto, o adeus da tarde que ficou...

É dia ainda, o sol acorda agora

no largo oceano o sono de outra aurora,

mas derrama no seio do meu rio

todo o ouro do dia que passou.

Serena esta luz de ouro em meu outono:

recordação, antes do grande sono...

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Espelho

Quem é esse que mergulhou no lago liso do espelho

E me encara de frente à claridade?

Tem na íris castanha irradiações misteriosas,

E o negrume do sonho alarga tanto as pupilas

Que o seu lábio sensual como um beijo esmaece.

Abro a mão – ele abre a mão.

Meu plagiário teimoso...

Tudo que eu faço morre no gelo de um reflexo.

(Ele sorri do meu sarcasmo...)

Não poder fugir da introversão,

tocar a carne da evidencia!

Dói-me a ironia de pensar que eu sou tu, fantasma.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957, p 69.

Felicidade

Meus olhos, de tanto refletirem a paisagem,

já devem também ter ficado verdes,

porque meus lábios estão me segredando

palavras de esperança,

Mas, eis que eu, andarengo e triste,

de súbito estremeço vendo, lá embaixo,

na aba de um serro todo penteado,

à porta da casa que roseiras tentaculam de flores,

um casal de colonos lavradores enlaçados

acenando, acenando para o trem...

Que ingenuidade naqueles gestos simples!

Quanta bondade sem interesse

naquele “boa viagem”que eles dizem com as mãos!...

Pureza... Tranqüilidade... Saúde... Solidão...

Sinto um desejo louco de sair gritando:

— Achei-a! achei-a! EiL-a — a Felicidade!

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Flor de maricá

Este perfume tão fino

é a saudade de um perfume

e parece que resume

o amor de um poeta menino.

Era um doce desatino

era este mesmo perfume

e em meu peito um vivo lume,

um nome, um segredo, um hino!

Mas onde estás, poeta louro?

E onde está o teu tesouro

de amor, de mágoa e queixume?

De tudo aquilo, ficou-me

o vago aroma de um nome

e a saudade de um perfume.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Gaita

A gaita hoje está louca de amargura:

geme e chora como um coração partido

nas mãos morenas do gaiteiro.

Dói uma dor profunda em seu gemido.

Quando a gaita se abre toda,

o homem parece crucificado,

implorativo, doloroso...

Depois se encurva corcoveia ondula,

vai-vem!

Lembra o mar!

Lembra tudo o que é cruciante na tortura de gritar!

Cordeona trêmula,

turva de raiva contida,

cheia de humana amarugem,

há um gemido de trova em teu soluço,

há um soluço de amor em teu gemido...

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Humilde surdina

Deixa falar, deixa falar:

basta o mistério do amor,

minha ternura tão mansa

e o teu jeito de querer.

Nós seremos como os pequenos:

sabem tanto, sem saber.

Voa o olhar no fundo olhar,

mão na mão, o amor pousou.

Tarde boa, morre calma...

Brinca o sino da igrejinha.

Alguém diz palavras velhas

como um sonho que passou.

Meu amor, a vida é grande

quando o olhar encontra o olhar:

mão na mão, o amor chegou.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Ironia sentimental

Coaxar dos sapos, quando a noite é calma,

sem jardins simbolistas, nem repuxos cantantes,

nem rosas místicas na sombra, nem dor em verso...

Coaxar dos sapos, longamente,

quando o céu palpita na moldura da janela,

num mistério doce, num mistério infinito,

e em cada estrela há um lábio, um lábio puro que treme,

e um segredo na luz que palpita, palpita...

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Lua boa

Quando a lua sair nós iremos ao campo

esmagar o capim, passo a passo, bem juntos

como dois namorados que não gostam de falar

quando a lua é mais clara e o coração mais limpo.

Nós mergulharemos na simplicidade,

mão na mão, sonhando as palavras que ficam,

enquanto os maricás noivarem,

calma grave e nupcial, tristeza boa

para a gente saber que vai morrendo,

para provar no lábio um gosto que abençoa.

Quanta doçura virgem de ervas!

Mesmo à noite os trevais têm cheiro azul de manhã,

e o capim o capim esmagado

perfuma os pés que o pisaram, santamente.

- Augusto Meyer, em “Giraluz”, Porto Alegre: Globo, 1928.

Manhã de estância

Manhã de estância, risadas de joão-de-barro,

a casa antiga escancarada aos quatro ventos,

janelas cheias de horizonte,

toda a frescura matinal no lábio doce como um fruto.

Manhã cedo — quero-queros, mugidos

para muito muito longe

e o largo abraço das figueiras bravas.

Canta mais claro um retinir de esporas.

Há matungos boflando, de focinho na terra.

As ovelhas são bolas de estopa.

Quanto alecrim roxeia a baixada!

O potrilho zaino relincha.

Em seu nitrido há um fogaréu sonoro

Como um toque de alvorada!

Parece que um arroio de luz me inunda os nervos,

meu assobio imita os bem-te-vis,

minha voz chama o sol.

Agora bóiam na cerração ilhota de coxilhas

peroladas de sereno.

Como a visão repousa horizontalizada!

Eu vi a luz nascer pela primeira vez no mundo.

- Augusto Meyer, em “Giraluz”, Porto Alegre: Globo, 1928.

Milagre

Eternidade do minuto milagroso:

                                  a erva cresce,

os grilos cantam sob o olhar antigo das estrelas.

Tão simples o mistério que uma criança pode soletrar...

Agora mesmo em qualquer parte há uma rosa ao sol,

boca entreaberta para a luz.

Esta noite é de outro lado claridade...

Hora dupla, simultânea, total.

Coração, girassol aberto sobre o mundo claro,

outros homens virão,

outra gente virá viver este minuto azul

na rotação da noite,

sentir que a morte é sempre a vida,

que a vida morre pelo amor da vida

e há sempre um centro inesperado

vertiginoso e irredutível!

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Minuano

[Ao Liberato]

Este vento faz pensar no campo, meus amigos,

Este vento vem de longe, vem do pampa e do céu.

Olá compadre, levanta a poeira em corrupios,

assobia e zune encanado na aba do chapéu.

Curvo o chorão arrepia a grenha fofa,

giram na dança de roda as folhas mortas,

chaminés bóiam fumaça horizontal ao sopro louco

e a vaia fina fura a frincha das portas.

Olá compadre, mais alto mais alto!

As ondas roxas do rio rolando a espuma

batem nas pedras da praia o tapa claro...

Esfarrapadas, nuvens nuvens galopeiam

no céu gelado, altura azul.

Este vento macho é um batismo de orgulho:

quando passa lava a cara enfuna o peito,

varre a cidade onde eu nasci sobre a coxilha

Não sou daqui, sou lá de fora...

Ouço o meu grito gritar na voz do vento:

― Mano Poeta, se enganche na minha garupa!

Comedor de horizontes,

meu compadre andarengo, entra!

Que bem me faz o teu galope de três dias

quando se atufa zunindo na noite gelada...

O’ mano

Minuano

upa upa

na garupa!

Casuarinas cinamomos pinhais

largo lamento gemido imenso, vento!

minha infância tem a voz do vento virgem:

ele ventava sobre o rancho onde morei.

Todas as vozes numa voz, todas as dores numa dor,

todas as raivas na raiva do meu vento

Que bem me faz! mais alto compadre!

derruba a casa! Me leva junto! Eu quero o longe!

Eu sou o irmão das solidões sem sentido...

Upa upa sobre o pampa e sobre o mar...

- Augusto Meyer, em “Poemas de Bilu”, Porto Alegre: Globo, 1929.

O poema

Capa do livro No tempo da Flor

Corredor do tempo esquecido

Onde o eco responde ao eco,

Em vez de janelas, reflexo

De espelho a espelho, refletido.

Que passos repisando passos

Parados vão? A horas mortas,

Fria, uma presença esvoaça

De leves dedos, que abrem portas.

Longo é o caminho. Em qualquer parte

Rei dos Ratos rói os brinquedos.

Dos quatro cantos, lá o quarto

Sombras cochicham os teus segredos.

Onde a janela que se abria

Ao pôr do sol? Andando em frente,

Andando, andando, eu tocaria

No fim da terra, o ouro do poente.

Iriavam-se os cristais do lustre,

Na sala escura o espelho que arde!

Pulava a cortina, de susto,

Ao primeiro sopro da tarde.

Mas tudo agora é tão distante!

O rato rói o fio da história.

Só o arrepio de um instante

Sobe à surdina da memória...

Súbito, a hora morta no tempo

Amadurece como um fruto!

No misterioso aroma, o poema

Recolhe a essência de um minuto.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957, p. 260-261.

O outro

O homem opaco está caminhando na sombra. A rua úmida reflete o sono dos lampiões, e a cada passo um reflexo foge no calçamento molhado e volta um novo reflexo, monotonamente. Como os amores que morrem e se repetem, como as idéias, como tudo. Casas trancadas de arrabalde são as testemunhas mudas do minuto, gatos flexíveis na escuridão, com patas de veludo, a aberta fresca de um jardim saturado de chuva primaveril abre o regaço caricioso, hálito da seiva na noite. O homem passa.

Ao pé dos focos de iluminação, a sombra do homem espicha-se, comprida, interminável, com pernas fantásticas de pau, até tocar no outro lado da calçada e trepar a parede. Mas não vê o delírio da própria sombra, vê só as outras sombras que moram na mesma memória...

Mil e um vultos do passado chegam na ponta dos pés e se debruçam com a malícia do mistério sobre o seu ombro. Vêm deles um aviso de morte, um olá! indecifrável. E pesam tanto que, para aliviar a carga, o homem suspira, como um doente muda de posição na cama, removendo o peso da febre.

Nuvens de breu pesavam, tão baixas, que o vulto ficou mais corcunda. Os passos acordavam passos na calçada. A chuva engrossou, desabafo largo, refrigerante. Plocplac e o roçagar do impermeável. Depois, a chave na porta, a subida na escada escura, como um ladrão prudente.

O indicador no botão da luz premiu a claridade. Tirando o paletó, destramando o nó da gravata, foi até o espelho.

Do outro lado, no lago emoldurado, o mesmo Outro, que era e não ela ele mesmo...

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957, p. 203-204.

Poeta

Deixa cair todo este orvalho puro

sobre os teus ombros doloridos

Vê como é  suave a terra:

mesmo nos galhos mais bruscos,

olha: há carícias amigas.

Tudo é mais coração, porque é mais coração.

Orvalho...Orvalho...Parece

que em tua vida alguma cousa amadurece.

Deixa cair, deixa rolar teu poema

como um fruto maduro, pelo chão.

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Querência

Paisagem longa, na ondulação das coxilhas longas...

Debruns de caponetes...

Longes...

Oh! linhas suaves, como se houvesse

em cada coxilha uma saudade do chão

e alvos capões de nuvens muito brancas

no pampa azul de um infinito azul...

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Realejo

... e esse realejo

como range, alegre,

mói minha alma leve

como a luz do céu...

Dançam figurinhas

sobre a caixa, lindas

como um brinquedinho...

... gira, gira

como os dançarinos,

a minha alma leve

como os brotos novos,

como a igreja nova...

Bimbalhar de sinos,

bimbalhar sonoro,

moças tagarelas,

(quanta namorada!)

campos de cevada...

... realejo alegre,

toda a primavera,

delirantemente,

reza, canta, reza,

canta a missa verde...

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, Porto Alegre: Globo, 1926.

Retrato no açude

Ergue-se um vago véu

De neblina e solitude.

Cada vez mais alto, o céu

Profundo caiu no açude.

Que silêncio de horizonte!

Chegou a hora mais grave.

Nem choro de sanga ou fonte,

Nem sussurro, vôo de ave.

Só um arrepio de brisa

De leve encrespa a água lisa.

No pálido céu vidrado

Procuro-me, e lá no fundo

Há um fantasma debruçado

Para os lados do outro mundo.

Em si mesmo dividido,

Fantasma perdido e achado,

És reflexo refletido,

Em teus olhos retratado.

Leio na face que eu vejo

Para o alto debruçada:

Sou tão próximo e distante!

Aceita o lúcido instante!

Não turves com teu desejo

A paz desta água parada.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Sanga funda

Vem ver esta sanga funda

com remansos de água clara:

lá embaixo o céu se aprofunda,

a nuvem passa e não pára.

Numa cisma vagabunda,

olhando-me cara a cara,

quantas vezes me abismara

água clara... alma profunda...

E que estranho era o meu rosto

no momento em que o sol-posto

punha uns longes na paisagem!

Aprendi a ser bem cedo

segredo de algum segredo,

imagem, sombra de imagem...

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957, p 14.

Serenata

Ai luares de outono, ai luares

lá na rua do Arvoredo!

Serenatas e cantares

Até quase manhã cedo!

Geme o violão pelos ares

corda a corda, dedo a dedo,

abre o peito, e ao cantares

alivia o teu segredo!

Lá se vão de rua em rua,

flauta, violão, cavaquinho

lá se vão ladeira abaixo.

Treme nas águas a lua

e o luar bate, branquinho,

na velha ponte do Riacho.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Sesteada

Lindo recanto! O biri?

amarelo ou encarnado,

cresce à margem do banhado

com touças de sarandi.

Um marica retratado

nas águas um bem-te-vi,

tudo é sombra e aceno aqui

para o viajante cansado.

Procuremos um lugar

onde eu possa descansar

chegando ao povo bem cedo:

e, nos pelegos deitado,

ver o móbil rendilhado

que o sol tece no arvoredo.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Soneto I

Gota de luz no cálice de agosto,

Sabe a lúcida calma o desengano.

Em vão devora o tempo o mês e ao ano:

Vindima é a vida, vinho me é o sol-posto.

Cobre-se o vale de um rubor humano.

Um beijo solto voa no ar, um gosto

De uva madura, um aroma de mosto

Desce da rubra luz do céu serrano.

Vem, noite grave. E assim chegasse o outono

Meu, tão sutil e manso como agora

Mesmo subiu a sombra serra acima...

Tudo se apague e a hora esqueça a hora,

Que só do sonho eu vivo, e grato é o sono

A quem provou seu dia de vindima.

- Augusto Meyer, em “Poesias (1922-1955)". Rio de Janeiro: Livraria São José, 1957.

Sor aqua

Entre os galhos negros da capororoca,

que estranho fruto luminoso amadurece?

( É a lua...)

Há um véu de neblina sobre o campo

A chuva de ontem foi tão boa para os sapos...

Cheira a brejo.

Malícias de água, bisbilhos.

Ser um talo de erva,

ser humilde e bom como a chuva no capim...

Não pensar que há lábios mortos que têm sede,

que há pobrezinhos na penumbra de hospitais...

Não pensar em mim.

Irmã Chuva,

Eu quero dormir sobre a carícia fluida e fria dos teus dedos,

dos teus mil dedos sobre mim que vão e vem,

(a chuva ri, a chuva canta quando cai...)

quero aprender a ser uma água dócil,

para abençoar a minha dor.

 — Amém.

- Augusto Meyer, em “Coração verde”, 1926.

Vindima

Vamos colher as uvas molhadas pelo orvalho

e tapetar de folhas o ingênuo samburá.

Em cada cacho maduro há uma pupila.

Quem será que ensina a estas aranhas

a tecer o fio frágil do aranhol,

e movimenta à sombra escura da parreira

a dança loura do sol?

Vamos colher as uvas.

Vamos cortar os cachos de efêmero sabor.

As tuas mãos morenas são ágeis como aranhas

e têm carícias gulosas para os frutos.

Prova o sumo sanguíneo.

Tinge os teus lábios no sangue da videira.

No teu cabelo o sol floresce uma coroa.

mergulhando os braços na folhagem,

és uma árvore moça,

és uma vinha selvagem que oferece

cachos de beijos para a minha fome!

- Augusto Meyer, em “Giraluz”, Porto Alegre: Globo, 1928.

Augusto Meyer, por Cândido Portinari (1937).

FORTUNA CRÍTICA DE AUGUSTO MEYER
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Posse de Augusto Meyer na ABL, ao lado Rodrigo
Otávio,  Raimundo Magalhães Junior, Levi Carneiro, 
19.04.1961. [Foto: Acervo AMLB/FCRB].

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"Deixei para o fim o poeta Augusto, que bem merece aquele privilégio – cultivado em certas peças do grande teatro – de ser o último a entrar em cena. Augusto está presente em toda a página, como cronista, como ensaísta, como crítico e como poeta. Do seu miradouro, ele acompanha o mundinho vivo e o mundinho impresso. E seu olho lúcido e bilusiano não perde nenhum detalhe do espetáculo."

- Theodemiro Tostes, em "Nosso bairro – memórias de Theodemiro Tostes". Porto Alegre: Fundação Paulo do Couto e Silva, 1989. p. 89.

“Nem tudo cabe numa rapsódia, e os aedos vão deixando cair o que não acerta muito bem o passo com o ritmo do seu canto. Além do mais, todos sabemos, pelo exemplo da história, essa teia de Penélope, como é difícil desenlear o embrulho da meada, ao menos por descuido, e recolher na ponta dos dedos um humilde fiapo de verdade.”

- Augusto Meyer, em "A forma secreta". Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1965, p. 14.

Augusto Meyer, por Portinari

ACERVO AUGUSTO MEYER

O arquivo de Augusto Meyer foi doado ao AMLB - Arquivo Museu de Literatura Brasileira – Fundação Casa Rui Barbosa, em outubro de 1983, por seus filhos Augusto Sousa Meyer e Maria Lívia Meyer de Resende Costa.

O Acervo

Trata-se de mil duzentos e cinquenta e três documentos manuscritos e datilografados (correspondência, poesias, discursos, notas etc.); trezentos e cinco impressos (publicação na imprensa – artigos de e sobre Meyer); vinte e sete documentos iconográficos (fotografias e desenhos) distribuídos nas seguintes séries:

. correspondência pessoal;

. correspondência familiar;

. correspondência de terceiros;

. produção intelectual do titular;

. produção intelectual de terceiros;

. documentos pessoais;

. documentos diversos;

. documentos complementares;

. produção na imprensa.

Capa da 1ª edição do livro Guia do Folclore Gaúcho

A série correspondência pessoal engloba duzentos e sessenta dossiês de missivistas, abrangendo um período que vai de 24 de dezembro de 1918 a 31 de janeiro de 1970, num total de oitocentos e setenta e um documentos.

Responsáveis pela organização do referido acervo: Beatriz Folly e Silva e Nailda Marinho da Costa

Localizado: AMLB - Arquivo Museu de Literatura Brasileira, da Fundação Casa Rui Barbosa/FCRB

Site Oficial: FCRB 

Fontes de pesquisa

XAVIER, Laura Regina. Patrimônio em prosa e verso: a correspondência de Rodrigo Melo Franco de Andrade para Augusto Meyer. (Dissertação Mestrado em Bens Culturais e Projetos Sociais). Centro de Pesquisa e Documentação de História Contemporânea do Brasil – CPDOC/FGV, 2008. Disponível no link. (acessado 31.8.2013).

INVENTÁRIO do Arquivo Augusto Meyer. (Organização Beatriz Folly e Silva e Nailda Marinho da Costa). Ministério da Cultura, Fundação Casa de Rui Barbosa, Centro de Literatura Brasileira, 1988, 118p.

“[...] Aprender a escrever é aprender a escolher, cheirar, pesar, medir, sacudir antes de usar, apalpar, comparar e afinal rejeitar muito mais que adotar linguarudas famílias de palavras, que atravancam a memória e impedem que a gente se ouça um pouco, nos raros momentos de diálogo e murmúrio subjetivo. Para mim, o escritor é uma espécie de jejuador perpétuo: condenado a transformar toda a exuberância da vida em dois ou três compassos da sua música interior, inatingível na essência mais profunda, jejua à mesa posta dos seus desejos, castigando com cilício as luxúrias do verbo. [...]”
- Augusto Meyer em "Epístola a Porfírio".

Augusto Meyer, por (...)

REFERÊNCIAS E OUTRAS FONTES DE PESQUISA

Academia Brasileira de Letras 

CNPQ Lattes 

Enciclopédia de Literatura Brasileira – Itaú Cultural 

Fundação Casa Rui Barbosa/FCRB

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Como citar:
FENSKE, Elfi Kürten (pesquisa, seleção, edição e organização). Augusto Meyer - o modernista lírico dos pampas. Templo Cultural Delfos, agosto/2013. Disponível no link. (acessado em .../.../...).
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Página atualizada em 4.9.2013.

 

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